*0622：没有副厂镜头永远是一个巨大的遗憾！因为很多优秀的镜头出自副厂。仅Sigma公司，就有很多优秀的产品，物美价廉，在光学成像方面已经十分接近原厂镜头，而价格仅仅是原厂的1/2-1/3，这对摄影者来说意义非同小可。例如Sigma 105mmF2.8macro，质量已经不输原厂，可以算作是顶级的百微；又比如Sigma 85mmF1.4DG DN；Sigma 50mmF1.4DG DN；Sigma 135mmF1.8DG DN；Sigma 14-24mmF2.8DG DN等等，这些镜头的光学性能十分出色，几乎都不输给各家原厂的同规格镜头，而价格却大幅度低于原厂；另外，像Sigma 24mmF2；Sigma 35mmF2；Sigma 60mmF2又是一套尺寸小，重量轻，成像优，价格低，非常实用的挂机镜头；而另一家Tamron公司的150-500mmF5-6.7DiIII又是这个焦段中的顶级变焦，成像超过了各个原厂镜头；Tamron 11-20mmF2.8DiIII VXD在超广角镜头中尺寸小，成像较好，价格远低于原厂；Tamron 50-400mmF4.5-6.3又是少有的大幅度变焦镜头，又保持了相当不错的光学水平；Tamron 35-150mmF2-2.8属于少见的大口径大幅度变焦镜头，而且光学质量也保持的不错。这些镜头实际上都要比原厂保守的设计更有优势，特别是在价格上。这些副厂很有创造力，经常会推出令人惊艳的新品镜头，而原厂推广新镜头的速度却极慢，就像富士，十年都不升级一支老镜头，在光学成像方面已经落后于副厂新产品，这种遗憾难以言表。

尼康有同样的问题，原厂镜头的更新速度比索尼还慢，如今也没有推出F1.4的镜头系列，要想买定焦，也只有F1.8这个中庸系列，这是不完美的，不能长久的，迟早都要升级的口径，如果需要花大价钱买这样的镜头那是非常不合理的！又比如尼康的变焦镜头，标变24-70mmF2.8的尺寸很大，价格和索尼一样高昂，买一个标变就如同买第二台机身，这是非常令人纠结的！尼康的长焦Z70-200mmF2.8S一样是体积巨大，价格昂贵的东西，加上尼康机身的体量，实用性会降低不少。而且原厂的超长焦镜头，基本就不敢奢望了，因为价格会更高！例如，很常用的180-600mmF5.6-6.3，价格很有可能高达3W以上（市场上无货），要比副厂镜头昂贵几倍！这就很象富士中画幅的作风，随着镜头焦距的增加、口径的增加，价格急速上升，令人胆寒！这就造成了一种现象，使得手里的相机无法使用这些理想的镜头，只能望洋兴叹，因为摄影需要这些镜头，要想拍出好作品就少不了这些镜头。举例说，尼康推出了一款50mmF1.2的标头，结果它的尺寸巨大，价格超过了1.5W（无货），除了口径比F1.4的标头大了F0.2以外，成像反倒不如副厂的50mmF1.4镜头，副厂镜头尺寸是原厂的1/2，价格是原厂的1/3，而且成像优于原厂！那么假如手里持有的是尼康Z7II相机，无法选择副厂，就只能在原厂的F1.8、F1.2中做选择，实际上选哪一种都十分痛苦！这就是不应该选择尼康、佳能和富士中画幅的根本原因！

那么选择了索尼系统，除了索尼相机的尺寸小巧这一优点以外，索尼还有电子技术先进，CMOS先进，机器省电，性能好等诸多优点。而在镜头方面，副厂镜头的质量已经越来越接近原厂，使得原厂那些天价的镜头失去了意义。如今就可以用Tamron 70-180mmF2.8DiIII这支镜头来替代原厂的70-200mmF2.8GMII，用Sigma 24-70mmF2.8来替代原厂的24-70mmF2.8GMII，用Tamron150-500mmF5-6.7DiIII来替代原厂的100-400mmF4.5-5.6GM，用Sigma 50mmF1.4DG DN 来替代原厂的50mmF1.2GM，等等，几乎每一个焦段都有副厂替代品，而且替代质量也都很高，这样的方案可以把整个系统的投资降低到一半以下，非常具有性价比。除了两家著名的日本厂商以外，还有国内的老蛙，维卓仕等厂商，也在研发一些比较奇怪的镜头，像独特的大倍率微距，极端的超广角，超大口径的定焦等等，也都取得了不错的成绩，这些镜头的性价比更高，也很有趣。从这些方面来分析，索尼是最值得把玩的系统，可以体验任何新推出的镜头，并且总是以较低的价格实现。尼康和佳能的所谓专业，对于爱好者来说失去了意义。

*参观富士巡展会给我的体会颇深。这家公司把饥饿营销搞到了如此地步，几乎任何产品都没有货源，全靠宣传来加价售卖，收取巨额利润，并且迟迟不更新他们的产品，十年的老产品还在兜售，并且没有丝毫的降价，这种行为真正属于商业陷阱！如今又在忽悠人们进入中画幅领地，实际上更是一个天坑，因为中画幅的镜头远没有完善，等到中画幅的人群越来越大以后，他们就会开始收割韭菜，推出天价的新镜头来吸引巨资，让那些手持中画幅的人们悬在半空中，不买又需要，买又肉痛。一支中画幅镜头卖到几W非常简单，这种收割很像是房产，有敲骨吸髓、掠夺一个人一生的劳动所得的嫌疑，很明显，镜头的利润是如何巨大！在业界早有“玩摄影穷三代”的说法，实际上一点儿也不假，尤其是对那些高烧友。根据数字计算，上一套中画幅的投资大概会等于上3套全画幅，6套APS-C.

*定焦镜头的利用率大概仅有变焦镜头的1/10，甚至更少！对于任何摄影题材，取景构图都是首要的问题，如今的标变覆盖最常用的焦段，而且成像质量也达到了接近定焦镜头的程度，利用率很高。在扫街，建筑，常规场景，风光这些最多的题材的拍摄当中，标变都独具优势，而定焦往往仅适合特定的题材和场景。例如夜景，最好用大口径的定焦来拍摄，取得更好的画面亮度；比如人像，最好用85mmF1.4的定焦来虚化背景；如果用135mmF1.8的定焦来拍摄就能达到专业级水平；又比如展会，场景阴暗，又需要高画质，最适合24mm、35mm、50mmF1.4的大口径定焦镜头；再比如翻拍和微距，就只能用50mm、65mm、105mm，F2-2.8的微距镜头来拍摄，但是这样的题材和场景所占有的比例就太少了，因此说如果就买3支大三元镜头，外加一个增距镜，就可以满足90%的拍摄需求，尽管结果不能算完美。

在实践当中，我发现一支70-200mmF2.8和一支100-400mmF4.5-5.6的镜头利用率会非常高！如果可以得到体量较小的这类镜头实用性就会大幅度提高，就如富士XF70-300mmF4-5.6和XF50-140mmF2.8这两只。在这个焦段全幅的索尼70-200mmF2.8和100-400mmF4.5-5.6就完全没有优势了，体积太大，价格太高，实用性下降不少。因此说，长焦APS-C系统更有优势，而广角到中焦就是全幅更有优势。

【展会观众】

【美女模特】